当人们面对一台钢琴时，如果不计音乐方面的表现，就音准问题进行听觉辨别，调律师与一般音乐人在听音原理和方法上虽有许多相同之处，但也有根本上的不同。

　　相同的地方是，都要听音的和谐性、每个音的相对高度以及音的音程关系等等。通过这些方面来判断音准也是对的，可是判断的结果却是粗略的，不准确的。这并不是大家的听觉出了什么问题，而是这种方法只能是如此而已。调律师与一般音乐人听音不同之处是，还要听琴声中发出的“拍音”，根据“拍音”数量的多少，判断音的高低和准确与否。这也是钢琴调律听音的基本原理和方法。

　　钢琴调律以“拍音”判断音高低，其特点有:

　　一、它既符合钢琴”弦列”结构的特点，又符合声学原理具有客观性和科学性。钢琴的键音多数由复数弦构成，即，二根或三根弦组成的同一个音。这些由复数弦构成的称之为“同音弦组”的键音，只要其中一根弦音的音高与其它弦音稍有不一致，即产生“拍音”现象。另外，构成音程的两个键音，在它们共同倍音的音高上稍有不一致时，即产生“拍音”现象。这些“拍音”的出现是声音的客观现象，是声音客观规律的表现。它是自然科学现象。

　　二、以”拍音”判断音的高低，具有人耳听觉的统一性和系统性的特点。钢琴表现出来的音乐，人们是用听觉去感受和体会的;而钢琴音高的准确与否人们也是用听觉去感受和体会的，听"拍音"是人们用听觉方法判断音高低的重要手段之一。这就是人耳听觉的统一性。这种统一性是任何仪器仪表无法替代的。同时，钢琴采用听觉调律为融人听觉艺术的大系统成为必然。

　　三、以”拍音”判断音的高低，具有逻辑性强，准确率高的特点。用拍音判断音的高低，从表面上看是由听觉来分辨拍音的数量，其实各个协和音程及其在不同绝对高度上的"拍频"，是要通过建立数学模型，经过计算才确立的。故，具有严密的逻辑性。只要听觉上对”拍频”的量能够有精确的掌握，调律的准确率就很高。

　　调律听“拍音”主要表现在三个方面:

　　一、听无“拍音”的音。从理论上讲，同度和八度音是绝对协和音程，也可以理解为同度音或者八度音都只能发出一个纯正的音.不应该有任何其它的音出现。那么，钢琴的同度或八度音也应该如此。也就是说，钢琴的同度和八度发出的声音中只要没有“拍音”的出现，那么音就是准确无误的。于是，调律师在听同度或八度音时，着重感觉声音中是否有“拍音”的出现。如有，说明琴音不准;反之，则琴音是准确的。

　　二、听有“拍音”的音。钢琴的音律是平均律，除同度和八度之外，其余音程的琴音都有“拍音”的表现。只不过是不同的音程，“拍音”有不同的表现。例如，完全协和音程发出的声音中，“拍音”少一些，而不完全协和音程，“拍音”多一些。作为调律者，既要听出这些音程声音中是否有“拍”，又要通过默算判断出“拍音”数量，最后推断出音的正确与否。这时，调律者着重是判断“拍音”数量。

　　三、听复合音程“拍音”的音。以上二个方面是调律听音时只涉及到单音程的“拍音”问题，即在一个八度内的听音程“拍音”。单音程的“拍音”一般由次数较低的倍音构成，根据倍音特点，这部分倍音人们听觉相对容易辨别。当然，这并不说明就容易辨别，如不经过长期严格的训练仍然会达不到应有的要求。但，作为调律师更要听跨二个八度、三个八度甚至更多八度的复合音程的“拍音”。掌握复合音程“拍音”的听音，无疑对钢琴全音域音程协和状态作分析和判断，创造了必要条件。可是多数的复合音程“拍音”均由次数较高的倍音构成，这无疑给听觉的辨别增加了更多的难度。